电影《门锁》，凭仗“国内首部聚集茕居女人茕居违法体裁”的标签，上映前就收成了许多重视。

  电影上映后，口碑却一路下滑。许多观众责备片方的前期宣扬具有欺骗性，且电影在剧情、故事逻辑、人物形象和类型上的种种问题。

  这部电影叙述的，是独身女人方卉独身茕居，在家时总觉得有一双看不见的眼睛在窥探她的日子，总置疑自己被跟随、被窃视，乃至被损害。伴随着种种让人不适的遭受，惊骇的本相也一步一步迫临她……

  电影上映后便被观众“吐槽”：电影打着“关爱茕居女人”的幌子，却并未深化探究和发掘茕居女人面对的日子危险、心思惊骇，而是过度浓缩类型元素进行剧情规划，毫无叙事逻辑可言，片中人设更是彻底不管日子知识，为了悬疑而有意歪曲。

  这部被观众反应“货不对板”的电影，其实翻拍自2018年的韩国同名电影，而韩版则翻拍自2011年的西班牙电影《当你熟睡》。

  在剧情及人物设置上，西班牙版《当你熟睡》也是最简洁明了——它挑选在影片开场就告知观众公寓管理员便是窃视者，整部影片也以他的视角打开，在这其间，茕居女人只是构成故事的元素之一，更多的是聚集男主歪曲、怪癖的内心世界。

  影片没选用音效、画面视觉效果烘托悬疑和惊慌气氛，而是用更宛转的方法，扩大人道阴暗面令观众毛骨悚然，从而传达“最可怕的人或许就在你身边”这一令人细思极恐的消息。

  再到2018年韩国改编的《门锁》与《当你熟睡》最大的不同是，它将叙事视角转向茕居女人，人物设置上也要愈加复杂化，增加了男领导、客户、女闺蜜等新人物，依托窃视、盯梢完结整部影片的悬疑和惊悚部分，电影的中心重视点也落在了城市茕居女人集体的安全上。

  尽管存在剧情上的缝隙，但观影全程总会被影片所营建出的惊骇感所分配，在逼仄的空间内，滋生出的黑暗面，没人能逃脱。这样压抑的心情乃至延伸到了屏幕之外，这种惊骇靠近日常日子，极易发生心思担负。

  韩国版《门锁》尽管转变了影片视角和中心重视点，但它做到了愈加靠近本乡社会化问题。

  别克导演此次改编的《门锁》承继了韩国的改编形式，环绕茕居女人的视角打开。但在人物设置上，变得更繁琐，乃至是没必要。

  鄙陋的房产中介、神神叨叨的公寓保安、相同鄙陋的上司都为凶手究竟是谁做了很好的保护。每个男性人物的描写上，都十分“用力”且故意。

  但终究，每个看起来“不正常”的人物都不是凶手....这种为了营建惊骇而怪异一切人物的做法，令观众感觉十分不适。

  而在女人茕居这个社会论题的重视度上，《门锁》也只是是以它为噱头，撑起前半段影片的悬疑设置。

  女主“反抗力”的不同，也是三个版别的显着差异之一。西班牙版的女主最强而有力，韩国版则着重独身女人在社会上不被了解的一面，而我国版的女主极为软弱且对所以情况超出正常规模的无能无力，被网友质疑“弱智化”女人。

  而影片的成果不仅是未能呈现出茕居女人的实在情况，并且过火轻描淡写地总结着形成茕居女人不安全的原因。

  其间，重视重男轻女、二胎问题的《我的姐姐》、重视女人职场、家庭挑选窘境的《找到你》等，重视三代女人生计现状的《春潮》等，这些影视著作均经过关于女人人物的细腻描写，引发观众关于女人社会问题的重视和共识，一起也印证了女人体裁电影的巨大市场潜力。

  而早在九十年代，一些女导演们就现已探究女人自我意识，寻觅女人的生命视界。

  比方，张艾嘉《少女小渔》、许鞍华《女人四十》、李少红的《血色清晨》《红粉》等著作。李少红导演还曾谈到：开麦拉其实便是人们的另一只眼睛。它如果能深化到心里，深化到不被发现的隐秘旮旯，就能更深化的了解人。

  电影的成功永久离不开主创关于社会问题的深入认知，以及厚实的剧本根底和人物描写。“茕居女人”主题的切入十分新颖，但重视社会问题和贩卖焦虑是两个不同的概念。

  期望，女人体裁不只是被作为卖点，也别再将刻板形象强加在女人身上，这样才能够贴合观众不断进阶的审美和认知。

  由于，故意把社会新闻浓缩到电影里，只会让实际体裁电影变得不实际了。回来搜狐，检查愈加多